记：一般女生比较喜欢言情，而你唯独选择武侠，为什么热衷于写新武侠故事？女性写作是否会给武侠带来新的变革？

　　步：武侠中有一种特殊的梦境，是很多女生都愿意进入的。我幼年时曾经很自闭，这个梦境让我感觉到温暖。我写作武侠，就是让和我一样的人们，徜徉其中，歌哭其中，疗伤其中，寻梦其中。

　　关于武侠的女性写作，我希望大家保持一个宽容的心态。作家可以用性别的优势来创作，也可以反其道而行，获得更特殊的表达效果，也可以放弃性别的分野来进入更自由的境界。

　　记：你的作品，有人说很华丽，有人说胜在故事情节，有人说还是很传统，也有人说背叛了传统武侠，你怎么看？

　　步：我有时候故意在不同的故事中，创造不同的审美效果。有些读者只看《武林客栈》，说我很传统，缺乏文采和创新。另一些读者只看了《华音流韶》，说我卖弄文采，创新到背离了武侠的框架。综合以上特质，我只是为我的作品选择最适合它的表达方式，我不会为了传统去传统，也不会为了创新去创新。《武林客栈》的故事适合用传统笔法书写，那我就传统。《华音流韶》的故事恢弘庞大，要有飞扬的气势与笔墨，那我会不吝于创新，不吝于突破所有包括我自己。

　　记：你出版作品十几部，迄今为止最满意的是哪部？为什么？下一部会写什么？

　　步：迄今为止，我最完美的作品是华音流韶的大结局《梵花坠影》。3卷8册，180万字，整整8年。逼进结局时，曾数次搁笔，无法写下去。但我感到欣慰，这个结局对得起我8年伏案，对得起我逝去的青春。下部作品是华音流韶系列的姊妹篇《玫瑰帝国》，有推理、校园、都市奇幻、欧风色彩等多种元素。

　　记：博士学位拿到后对自己有什么职业规划？想过找工作？还是一直以写作为生？

　　步：我希望今后能留在高校，继续研究我的专业。学术与创作就如我梦想的双翼，如果非要分出区别，那么学术是我的理想，写作是我的事业。

　　“革金庸的命”

　　希望是由我本人来完成

　　记：老一辈经典武侠对你的新武侠写作有什么帮助？

　　步：我们创作的这个世界，都打下了前辈作者的烙印。如写到武林泰斗都会说是武当少林，——这未必是古代历史上的实际，而是金庸等前辈为我们奠定的江湖世界。正如写到西域，会想到梁羽生笔下的天山派。写到四川，则有还珠楼主笔下飞仙往来的峨嵋，有古龙创立的神鬼莫测的唐门……这是后代作者取之不尽的宝藏。

　　记：你是网游《剑侠情缘2》新武侠代言人，还出席一些商业活动，不怕别人说你是为了赚眼球炒作吗？

　　步：坦率讲有一些的确是为了宣传，在中国做一个文人真的很困难，尤其当你还没有得到市场认可时，不得不为了出版而为之。

　　记：四年前你曾说：“我们如今的新武侠作者们，要敢于革金庸的命”，掀起一场轩然大波。经过四年后，是否收到实效呢？变革在哪些方面？

　　步：当初提出的是一个目标，是对包括我在内的这一代新人的鼓励和期望。至于实效，当然是“同志仍需努力”。

　　武侠到现在已被边缘化，的确需要变革。这个变革，我非常希望是由我本人来完成。能力第一是对这个转变有着风气之先的领悟力。就如同当年陈子昂感到了一个盛世的即将来临，他当年革命晋宋文学也引起很多争议。风气独得能让你成为先驱（比如陈子昂），但未必能成为最终超越前辈的大师（比如李杜）。能不能完成超越，还要看自己的能力，最终就是作品。我觉得，如果金庸古龙是武侠中的李杜的话，不妄自菲薄的说，我已经具备了成为陈子昂的资本。能否在不远的将来成为李杜或李商隐，还要时间来验证。

　　记：一代有一代之侠义，在金庸那里侠之大者是为民为国，在你眼里侠义、侠客指什么？

　　步：金庸先生提出的侠之大者，为国为民，是一种儒家观念的侠客，也永远是侠义的重要部分。我觉得这个时代的侠应该是一种逍遥之侠，是人通过不断的努力，不断超越自己，实现自己，最终达到逍遥的境界，达到与天、道的和谐。是一种道家之侠。侠即逍遥，这是我对侠义核心做出的一次变革。这是基于现代人性的，现代的侠性。

　　四年前那场“革金庸的命”风波中，我与北大才女步非烟通过电话，21日初次见到她并不陌生。见到记者，拿出她主编并主笔的绘本杂志《幻世绘·玫瑰帝国》校样，像老朋友一样递给我，让我品评一番。

　　作为成都的美女作家，步非烟对雄奇峻峭的天府之国别有一种感恩和见识，她称，小学就偷看还珠楼主《蜀山剑侠传》，沉醉并向往在魔幻世界里。说起那句惊天动地的“要敢于革金庸的命”，她坦言：在当时语境中，这句话是很正常一句子。对这个娱乐的时代，她很无奈，“要有一种娱乐大众的牺牲精神，任大家谈笑吧，但不泯灭我对金庸前辈们的尊崇。”

　　●笔名步非烟（步非烟是唐传奇《步非烟》中的女主角）

　　步：很偶然，就是喜欢这三个字。后发现有“非非妙境，天下独步”的解释，也算是缘分。

　　●手抄本

　　步：初中时代开始在班上传手抄本，一本硬壳笔记本，做成期刊的样子，里边内容和插画都是我一个人完成。毕业那年被收缴不少。高中时代，我在晚自习课间给同学讲我的故事大纲，后来老师严禁我在课间“蛊惑人心”。

　　●新武侠

　　新武侠是一种新新文体，一开始就与电影，动漫，游戏有不解的渊源。在创作过程中，可以看到电影般优美的画面感，镜头推进，漫画般的分镜特写，网游般的带入感，为武侠增加了新的元素。

　　●80后学院派

　　步：“80后”当初加在我们头上是很霸权的，而后又被塑造为颓废的一代。后来很多作家急着撇清关系。我觉得与其撇清，不如为之正名。80后是整整一代人，受教育程度、自我意识空前之高，而且，目前正在走向主流。而80后作家的魅力就在于个性突出，试图用任何一个词去概括他们都是违背80后精神的。

　　“学院派”这个称谓我觉得比较好玩。我的专业是古代文学，和我的创作没有直接关系，它们虽然会彼此促进，但我会有意识地让它们保持独立。

　　●cosplay（角色扮演）

　　（曾经cosplay了10位小说人物的写真，引起纷争不断）

　　步：起初我并不愿意，我认为应该用文字本身去征服读者。当我写到曼荼罗中最后一战时，忽然释然了。她们的形象推动我，用自己并不完美的躯壳，去把她们风范、神思用最直面的形象交授给大家。

　　记：2004年、2005年、2006年玄幻武侠连续“井喷”，2007年后集体沉寂，近几年武侠小说读者又被分流，武侠与玄幻小说销量也下降，武侠小说会否一蹶不振、甚至于最终消亡吗？

　　步：读者分流是必然的。这是一个时代文化繁荣的表现。作品不是要打动所有读者，而是打动那一部分能和作者气场共振的人。对于新武侠的前景，我还是看好的，因为我们有广泛的读者，也有和读者几乎是一起成长的新一批作者。他们接受了武侠第一次繁荣时代的成果，能够理解读者对武侠的认知，而且普遍有着高学历和文化积累。

　　记：新武侠的写作有局限吗？如果有，怎样去突破？

　　步：新武侠的局限性更多是由于创作者的年龄局限带来的。作者有激情，有只属于年轻人的想象力，但缺乏前辈大师丰富阅历和人生体认，导致从思想到文字技巧的不成熟。相信会有真心爱武侠、亦有才华的人沉淀下来去突破局限。

　　记：在这个动漫网游魔幻电影充斥的时代，青少年为什么还爱看武侠？尤其是你们的新武侠？

　　步：梦想，是青少年心中最真实的主题。如果站在星光灿烂的舞台上被万人瞩目，是一种梦想，那么，站在风起云涌的江湖，白衣仗剑，何尝不是又一种梦想？

　　记：“哈利·波特”、“阿凡达”热席卷全球，中国人的想象力不如西方人吗？

　　步：“哈利·波特”这样世界级畅销书的出现，与其站在“英语文化圈”这个目前强势的语言文化内部是分不开的。而且，我们的产业链条还远远没有形成。一部畅销书，从策划出版开始，周边，影视延伸，小到印有人物头像的茶杯垫子，大到主题公园都会纳入策划。在这方面，我们的链条太薄弱了。

　　记：影视剧热播能带动图书畅销，90后、80后写的玄幻小说网上流行，但为何始终难被拍成影像作品？

　　步：新武侠的读者主要是年轻人，缺少主流话语权。曾和一些编剧导演交谈，他们普遍觉得，不仅是武侠，整个青春文学都还不是他们关注的重点。另外，武侠奇幻作品投资较高也是一个原因。

　　记：而东方的奇幻武侠剧总在华语圈内兜兜转转，冲不出国门，对此你有什么高招？

　　步：加强故事性。其实上世纪90年代的香港武侠剧是有一定国际影响力的，除了炫目的中国式武打场面，富有中国元素但又能超越民族审美局限的精彩故事也是重要原因。任何民族的人，都喜欢紧凑完整的情节和富有张力的表演。而我们最近几年的武侠奇幻作品，如《无极》投资更大，画面有了起色情节却苍白混乱，一塌糊涂。

　　记：新的互联网时代背景下，新武侠会更具开放性，会走一条与传统武侠完全不一样的路？

　　步：新武侠肯定会更加开放，与其他文化元素如电影，动漫，网游结合得更紧密，但小说毕竟是小说，是文学的一部分，任何元素只是丰富这种文学题材的表现形式。洞彻的理念，以及文字的审美张力。从作者的角度而言，创造一个独特而圆满的世界才是一切的最终目的。

　　步非烟，青春武侠奇幻作家，80后代表作家之一。现在北京大学中文系读博中。2004年起，发表作品数十篇上百万字，是近年来最具实力和号召力的新锐青春偶像派实力作家。超人气网游《剑侠情缘》新武侠代言人，2006年网游功夫online文化大使。出版《剑侠情缘》、《玄武天工》及华音流韶、武林客栈、天舞纪、六道、九阙梦华等系列长篇小说；《步非烟写真诗集》；《新武侠典藏系列·步非烟文集》。